居銮文娱活动先驱 柔佛州惠州会馆康乐股忆旧

 居銮文娱活动先驱

柔佛州惠州会馆康乐股忆旧

叶达雄

 

前言

上世纪五十年代末和七十年代初期，马来亚（马来西亚）华人社会的民间文娱活动，特别是舞台文娱表演，出现了一股热潮，不论是学校、会馆还是文化团体，各种名目的文娱表演，层出不穷，是那个年代人们精神生活的润滑剂。

当年，我仍是一个20岁出头的年轻小伙子，生性好动，喜欢歌唱舞蹈，很自然地就参加了当年在居銮积极推广文娱表演的柔佛州惠州会馆康乐股，全情参与各种舞台表演，甚至学习编舞和导演。至今回想起来，依旧心潮澎湃，青春无悔。

 

鼎盛时期的惠州会馆康乐股

柔佛州惠州会馆康乐股成立于1957年，在当年戴光会长的见证下，开放招收范围，不分种族籍贯，一律欢迎加入活动，旨在推广健康文娱活动，在首任康乐股主任房金麟及会馆执行秘书黄益民乡贤积极推动下，成功吸引了许多青年男女参加。

经过一番筹组和安排后，1958年10月2日正式开展各小组活动，计有歌咏组、口琴组、舞蹈组、话剧组等。1958年12月31日，康乐股成立仅仅两个多月，就在会馆新厦落成一周年的游艺会上，初试啼声，做了首次公开演出。

当晚的演出，歌咏组呈献了四首合唱歌曲，第一首是《墙头草》，第二首是《秋声》，第三首是《白云故乡》，第四首是《清溪水慢慢流》，钢琴伴奏是唐成秋，指挥是刘德坤老师。首次亮相，中规中矩，获得全场观众报以热烈的掌声。

 

口琴演奏惊艳全场

当晚的口琴演奏是一大亮点，表现不俗。口琴队组员来头不小，组员包括本埠各间华小的在职老师，他们当中包括何权辉、刘应茂、许福、钟荣森、刘锦添、张南周、谢昭敬、李观宝、陆其光、陈亚礼、廖泉光、辜文武、林国汉，还有一些记不起的名字，导师兼指挥是谢晋章。

在当晚的演出中，突然出现口琴演奏这样的节目，令人感到无比惊讶与兴奋；在居銮这座山城，8到10人的口琴合奏还有听过，30余人组成的口琴大合奏，是从未见过的，因而它的出现加上浩大的声势，早已先声夺人。银幕拉开，已经获得观众报以如雷的掌声，在演出过程中，全场鸦雀无声，静静聆听，演奏完毕，掌声经久不息。

接下来是舞蹈组的节目，由温辉海与杨奇昭两位老师负责的《波兰舞》与《哈萨克舞》陆续上场。《波兰舞》的音乐优美，节奏轻盈，加上舞蹈员熟练的演技，演来姿态轻松活泼，令人看了心旷神怡。《哈萨克舞》服装鲜艳具有民族特色，演来粗犷潇洒，动作幽默诙谐，叫人看了禁不住时而捧腹大笑，时而开怀鼓掌。

接着的男声三重唱，由吴定国、张永强、高新发负责呈献名曲《黑雾》，表现出色，赢得好评。

 

歌剧、话剧、表演唱齐上阵

歌唱组与舞蹈组联手呈献的《小放牛》，由杨奇昭和陈金英搭档表演，一问一答，边唱边舞，趣味十足，表现了农村男女淳朴、互重互敬的友情。

话剧组呈献的节目，更是劲头十足，除了呈献正规话剧《谁之过》，由叶达雄、黄新郑及黄金娣担任演出，黄益民执导，还增演了友会古来惠州会馆客串的表演唱《卢沟问答》，歌手唱功演技娴熟，表情生动逼真，赚人热泪。

陈志嘉老师执导的话剧《父与子》，由郑忠伟、陈金英与梁志慧联合演出，同样受到现场观众的好评。

康乐股初试啼声，观众好评如潮，首场公开演出后，演委会在慰劳会上，鼓励各小组进行认真检讨，总结经验，以期在未来演得更好。

 

露天戏台演出

1959年，新加入的青年男女越来越多，康乐股的阵容越来越壮大。常言道：人多好办事！康乐股经历第一场演出累积一些经验后，各组都分头积极排练新节目。

这一年，先在二英里保安堂神庙开光大典，自搭戏台做了一场演出，吸引数千观众，可谓人山人海，得到好评。随后，在苏丹诞辰、农展会、国庆日及馆庆二周年纪念游艺晚会上，演出另一批精彩节目，表演者的技艺日渐成熟。

来到1960年，有鉴于康乐股各项活动多倾向于舞台表演，为了更广泛且更有效地为会馆及社会大众服务，会馆正式成立铜乐队。

由于各小组的活动和排练需要，造成会馆的三楼、四楼和天台，必须排期轮流使用。于是，会馆理事决定把四楼及天台再次进行装修，辟为康乐厅和铜乐队的训练场所，并成为康乐股的行政中心。

 

独唱歌手如云

1962年，为了庆祝会馆大厦落成五周年纪念，康乐股在演出中推出许多新节目。歌咏组演出的歌曲计有《先有绿叶后有花》、《天鹅之歌》及《小河淌水》；男生小组呈献《半个月亮爬上来》、《一条心》、《含苞欲放的花》；男高音高新发独唱《夜曲》、陈天声独唱《老黑奴》、温辉海独唱《大河涨水沙浪沙》、叶达雄独唱《满江红》。

舞蹈组呈献的节目则有《竹竿舞》、《转动舞》、客家舞剧《二梅探郎》、《碟子舞》、《蒙古牧民舞》、《拍掌舞》及《鄂尔多斯舞》等。

话剧组推出的重头戏是《法网难逃》及《无语问苍天》。

 

铜乐队创造奇迹

当晚大会的压轴节目是铜乐演奏，这也是柔佛州惠州会馆铜乐队成立以来，首次在舞台亮相。雄壮悠扬的乐声，不仅让晚会在欢乐声中落幕，也是从那晚开始，该馆铜乐队的悠扬乐声，在居銮上空不歇飘扬，在多次官方庆典和游行中，获奖连连，一时名声大噪。

历经半个世纪的时空，曾经担任教练的吴光荣和张南周等铜乐先辈，居功至伟。来到21世纪，铜乐队历久不衰，至今仍在吹响，不仅在会馆的春秋两祭演奏，馆庆晚宴的入场仪式，更由铜乐队领航，多次受邀在《世界惠州人恳亲大会》上演奏，是居銮最长寿的铜乐队组织，创造了居銮铜乐队活动的奇迹。

铜乐队的教练是吴光荣老师。吴君是一位全方位的铜乐人才，不仅能吹奏多种乐器，也弹得一手好钢琴，是一位才华洋溢的音乐才子，被誉为惠州会馆 “铜乐队之父” 。

该乐队自1960年成立以来，首先由吴光荣老师教导，随后由队员张南周接棒负责教导，相承60余年，曾经在该乐队接受培训、具有演出经验和出队演奏者，几近百人。

60余年来，曾担任队长的队员有张南周、陈庆发、林端成、周佳香、刘德利、唐亚明、张庆昌和江彩明。

队员有周佳香、黄新邦、高新发、陆其光、辜文武、张东文、卢志文、黄志芬、赖福安、郭华林。（以上队员皆已故）

目前仍健在的队员有张南周、刘少枫、陈庆发、曹锦明、刘炳煌、刘才添、刘锦添、叶达雄、陈美珠、胡丽燕、林银英、章金星、郑美玉、廖玉葆、李春英、刘伯池、刘瑞莲、黄水元、谭友、陈南生、陈伍妹、郑汉绥、袁亚来、简瑞平、蔡文辉、唐瑞琴、唐亚明、刘德利、江彩明、陈志忠、张庆昌、沈博文、黄圣金、李德意、黄松元、黄凤英、刘菊英、刘庆海、陈添喜、林仁妹、黄玉香、黄美莲、何进梅、古金娣、刘秀蓉、刘美辉、蔡日梅、吕翠珍、胡开梅、郑美群、林丁良、吴桂英、林瑞城、黄运娣、黄宝丝、郑秋燕、赖美娘、赖秀珠、李武招、李金花、郑金钻、谢伟明、邱福珠、周美云、曾云海、吴金洁、李梨花、龙进兴、苏文枣、邱金鸿、叶玉兰、叶国武、刘丙兴、郑桂珠、曹金花等。

 

《大鼓舞》推陈出新

1963、64及65年，康乐股成员不论在组织上、演艺上逐渐成熟，每年都推出不同的新节目，除了原有的歌舞剧《娶新娘》、客家歌舞剧《二梅探郎》及《马鞭舞》《凤阳花鼓舞》之外，更推出带有本地色彩和乡土风情的创作舞蹈，例如：《马来农作舞》、《印度舞》和一个以七个大鼓聚在一起表演的《大鼓舞》。

值得一提的是，别开生面的《大鼓舞》全场以击鼓的方式进行，不同的鼓点，例如轻、重、快、慢、或敲鼓边，或双棒互敲，再配合舞蹈员的手势、身形、脚步等肢体语言，表达一年四季的农耕动作和情景。

鼓点就是它唯一的音符，即单音符，鼓点的轻重、疏密、急缓变化，就是它的旋律。换句话说，《大鼓舞》的舞蹈员是自舞自乐，边舞边跳，并且要跳出四季农作舞。看的人觉得好看又好笑，跳的人全身细胞都要总动员，情节生动活泼，充满生活气息，令人振奋。

初次登场的《大鼓舞》令人对舞台演出有了新的想象和观感，《大鼓舞》也在随后经过各种改造，在学校和文化团体的舞蹈比赛中得奖，肯定了它的创作和生命力。

当晚，由康乐股舞蹈组自编自导的表演唱如《川江号子》、《迎春曲》等，一边唱，一边动作，引入了中华传统舞姿，融汇中国武术功架，再配以鼓声与音乐，演来生气勃勃，虎虎生威，整个表演过程有歌有舞，富有节奏感，令人看了振奋不已。

 

诗歌朗诵情景剧《居銮河，我们的母亲》

这里要特别提到的是，1965年，为庆祝会馆成立八周年，康乐股做出大胆尝试，呈献一出大型诗歌朗诵情景剧《居銮河，我们的母亲》，一连两天，在居銮苏丹钻禧纪念堂上演，引起很大的回响。

该篇朗诵诗的作者是康乐股股员叶秋梅。故事内容是叙述一位在南峇山和銮河岸边生活的劳动青年，在山中参加伐木工作时，不幸遭倒下的大树击中伤重不治，引发人们联想到生活的不幸，同情死者年老的父母，年轻的妻子和年幼的孩子。

作者在诗里感叹生活原是一根无情的鞭子，它总是鞭落在善良人的身上，特别是对那些伐木工人，死神在他们周围布下千百只暗箭，等候他们在一千回里的一刻不留神，便会夺去他们宝贵的生命。但他们要活下去，求生的欲望是浇不灭的。作者提醒观众，生活必定有酸甜苦辣，不论遭遇如何，都要勇敢地活下去，未来的美好日子一定会到来。由于剧情写实，情节动人，搬上舞台后，演出效果和感染力巨大，得到观众的好评。

至今忆起，当年该剧的演出几乎动员了全体康乐股员，其中有张永强带领的八位朗诵组员，张海江领导的音乐背景伴奏也是七八位成员，还有负责布景、灯光效果、音响效果，演员的跑场、服装、化妆和表情设计，总之，在那个没有大师指导的情况下，《居銮河，我们的母亲》整场演出，就是康乐股全体股员的集体创作，团队协作的成果。

在那场精彩动人的表演面前，观众们看见的闪电、爆炸声、轰隆的雷声、大树倒下的巨响，都是后台道具组的创造：干电池与锌片造成的闪电效果，扬声器与小木筒滚动发出的响雷，大树倒下是轮胎在扬声器面前平躺倒下，加上两组人员以木枝互相敲击引发的巨响。

这场演出距今已过去半个世纪，回想起来依旧画面清晰，惊心动魄，仍会情不自禁发出会心的微笑。舞台演出往往就是这样，台前观众在欢呼演出精彩，幕后工作人员也因为演出成功，互相拥抱祝贺。

 

话剧组《无语问苍天》大放异彩

1965和1966年，可说是康乐股活动最辉煌的年代，尤其是话剧组，更是大放异彩，表现突出，除了前几年演过的《父与子》《法网难逃》之外，剧组陆续推出《方帽子》《万世师表》《下一代》《买卖婚姻》等剧目，不但深获本埠观众赞好，也深受外埠观众青睐，每当会馆举办游艺会演出，一些话剧爱好者都会专程前来观赏，顺便取经，一些演出脚本还被一些团体选取排练。这些剧目演出的成功，必须归功于当年一位资深的股员陈志嘉，他是一位具有戏剧训练和演出经验的前辈，加上思想敏锐，结合社会现实，努力创作和改编许多著名剧目，让话剧组的演出，直击人心，效果良好。

特别是话剧《无语问苍天》，其受欢迎程度，更可说是惠州会馆游艺会演出以来的代表作。

《无语问苍天》的首场演出，是1959年在丰盛港路二英里的王母娘娘，人工自搭的舞台上演出，由陈志嘉老师自编自导。

经过日后不断的丰富加工，《无语问苍天》的完整剧情如下：

陈志嘉饰演的爷爷，拉着二胡为陈金英饰演的孙女，在茶馆一角伴唱《天涯歌女》，一旁还有几位茶客入神地在聆听。不料，中途来了一位凶神恶煞、手捧鸟笼、公子衣著打扮的恶霸，带着几个随从，大摇大摆地出现在茶馆。几位随从打断小姑娘的演唱，把小姑娘拉倒恶霸跟前，强迫小姑娘陪他们喝酒。小姑娘不依，拼命挣扎，要回到爷爷这边来。

老爷爷赶紧上前一面赔礼，一面要求让他们再唱完一首歌。谁知那恶霸不但不放人，硬将小姑娘搂在怀里，强迫小姑娘喝酒。老爷爷被迫无奈上前交涉，怒斥恶霸无法无天，光天化日竟敢当众欺侮良家妇女。

那流氓恶霸大声说：“林北就是天王，我说的就是王法，你们能拿我怎样？” 一拳击向老爷爷。在冷不防的情况下，老爷爷被击倒在地，满脸流血。此刻，在一旁观看的茶客，义愤填膺，群起冲向那位恶霸，把恶霸和随从打得落荒而逃。

全剧在恶霸受到群众教训落荒而逃的情节下结束，全场报以雷鸣般的掌声，叫好声连连。

如今回想，话剧《无语问苍天》不是单纯的悲剧，而是一部激励人们勇敢向不合理的霸权说 “不” 的戏剧，并因此成了馆庆游艺会每年必演的节目。该剧不仅在居銮上演，也曾受邀到外地演出，至少有六七场。以当年文娱活动的话剧演出不甚蓬勃之际，《无语问苍天》能够多次受邀外出演出，可见它受欢迎的程度。

 

康乐股成员人才济济

惠州会馆康乐股作为一个业余文娱组织，从1957年成立至1972年的10余年间，它的发展与成就，堪与一般专业表演文娱团体媲美，这个形容一点也不夸张。当年康乐股成员中，人才济济，拥有不少资深的演艺人才，例如：戏剧组的陈志嘉先生，我们习惯称他为陈老师。

1937年，日本侵华，爆发八年抗战，他积极投身抗日文工团，负责戏剧演出工作，经历无数艰难困苦的磨练。日本投降后复原南来，在新马两地辗转，最后落户居銮，成家立业，创设 “黎明画社” ，经营广告生意。

陈志嘉先生性格豪爽，为人乐观，能言善道，谈吐幽默诙谐，人缘极佳，生意很快上了轨道。听闻惠州会馆要成立戏剧组，主动报名参加。在康乐股里，他与几位戏剧爱好者自行成力戏剧组，组员包括：刘少枫、黄志强、廖盛发、黄晓、温辉海、陈金英、黄金娣、黄金兰、郑忠伟、叶达雄、黄新政、欧伟鸣等人。

陈志嘉先生演艺经验丰富，能演、能导、能编剧、能创作，是一位全方位的优秀戏剧工作者。在平日的排练中，他一边讲解，一边做示范，经常提醒学员：演戏时一定要做到“忘我”，唯有做到“忘我”，才能进入角色，演什么像什么。他常为学员示范各种不同类型、性格、年龄和性别的角色，表演非常逼真和细腻，令学员大开眼界，佩服不已。学员们都愿意接受他的指导，期待自己有朝一日达到陈老师一样的水平。

舞蹈组里也有数位出色的好老师，包括杨奇昭、温辉海、萧法南、张永强。

杨奇昭是銮中毕业生，毕业后前往新加坡深造，返马后和温辉海一起加入会馆康乐股，两人是同学又是舞蹈爱好者，联手在康乐股里推动舞蹈活动，先后排练了《波兰舞》《哈萨克舞》《转动舞》《夫妻观灯》《鄂尔多斯舞》《碟子舞》《蒙古舞》《竹竿舞》《彩绸舞》《娶新娘》《马鞭舞》《凤阳花鼓舞》《马来农作舞》《印度舞》《秧歌舞》《小放牛》《牧童与村姑》《大鼓舞》，以及表演唱，诗歌朗诵造型剧《居銮河，我们的母亲》等等。举凡有关舞蹈的节目，都有他们的参与和指导，呈献了一场又一场丰富多彩的舞蹈表演。

当年的舞蹈组固然是人才济济，但流动性也比较大，人来人去，令教练大伤脑筋。比较积极和持久的组员中，男生有郑忠伟、萧法南、叶达雄、张永强、梁福、陈振德、唐亚明、薛联和、黄良才、曾才明、贺元章、李启祥、余佛水、黄盖有、李观宝。

女性舞蹈员有黄新妹、陈金英、苏丽芳、蔡清香、陈宝珠、郑润妹、施由美、刘秀珍、彭木莲、李青莲、李青梅、姚赐英、张兰珍、汪素媛、李玉兰、彭振招、张银英。

 

歌唱组男女歌手众多

康乐股的歌唱组拥有众多出色的男歌手。其中，温辉海以一曲 《把生命交给歌唱》 ，夺下许多歌唱公开赛的冠军，他演唱的 《大河涨水沙浪沙》 ，名歌韵味十足，深得听众喜爱。

另一位男声独唱演员陈天生，歌声雄浑有力，属于男中音，又能演唱高音歌曲，如中国东北民歌《乌苏里船歌》 ，宽阔雄厚的嗓音，表现了渔民的豪迈爽朗，充满劳动气息和对生活的热爱。他也曾演唱美国民歌《老黑奴》 ，低沉忧郁，恰到好处地抒发了悲伤无奈的情感，令人感动和留下深刻印象。

当年的众多成员中，有一位被誉为 “康乐股公主” 的女演员陈金英，才华洋溢，能演戏、能舞蹈，唱功了得，在戏剧《无语问苍天》中饰演孙女，演唱《天涯歌女》 ，惟妙惟肖，非常成功。她也是一位女高音，曾演唱新疆民歌《我的花儿》 和《百灵鸟你这美妙的歌手》，尤其是后者，她的婉转音色，让听众听的如痴如醉，把她的真实姓名忘了，只管称她 “百灵鸟小姐” 。

 

两位谐剧泰斗独领风骚

特别值得一提的是，话剧组的谐剧表演更是光芒四射，两位演员陈凡（原名陈志嘉）和温平（原名温辉海），默契度高，唱作俱佳，他们创作的剧目包括《阴阳人》、《中西猫王大会串》、《大乡里出城》等，不单在本埠表演，深受观众喜爱，更在外地包括新加坡受到欢迎。

其中，由陈凡和温平搭档的《阴阳人》，曾参加新加坡电视台举办的谐剧比赛并获得亚军奖，为居銮争光，更被唱片公司连同《中西猫王大会串》、《大乡里出城》一起制成黑胶唱片出版，红极一时。当年，不论去到那里，都可听到唱片公司或电台节目播出该剧的欢笑声音。

1967至68年，会馆的文娱演出已不仅限于本埠庆典上表演，经常受邀前往各地表演，曾经到过令金、新邦令金、拉央、古来、士古来、新山、甚至森美兰州的马口等地演出。该馆康乐股也曾受邀前往新山马来西亚广播电台录制合唱、独唱、铜乐演奏、谐剧表演及访谈节目等。

 

天时地利人和，应运而生

惠州会馆康乐股从1957年开始至70年代，能发展成我国文娱舞台的先锋，自有其天时地利人和的因素。

所谓 “天时” ，当时的居銮处于大肆发展阶段，周边有许多大园丘，需要大量胶工，绵延的森林需要大量伐木工人，工厂的大兴土木需要大量建筑工人，只要勤劳肯干，都能觅得一份职业，因而吸引和留下许多年轻人。

与此同时，居銮又是一座山城，人民生活淳朴，闲暇时间喜欢群聚和康乐活动，惠州会馆康乐股属下的各种歌唱、舞蹈、舞狮和戏剧活动应运而生，正是年轻人施展才华，向往群体生活的最佳场所。

所谓 “地利” ，适逢当年惠州会馆大厦落成，拥有足够的活动空间，会馆理事会鼓励年轻人参与康乐活动。

所谓 “人和” ，自然就是康乐股里有许多优秀的演艺导师，他们是各种文娱活动的最佳推手和号召力。

 

从高峰走向停顿的内外因素

进入1970年代，惠州会馆康乐股开始出现滑落现象，1972年的最后一场公开演出后，逐渐走向低潮。

总结起来有几个因素：一，受到1969年513事件的影响；二，当年的政治动荡不安，局势敏感，民间团体的文娱演出经常遭到干扰和钳制；三，康乐股部分小组不肯遵照理事会的意愿和接受约束。

1972年的演出过后，会馆当局担心后续发生余波，影响会馆声誉，理事会斩钉截铁地宣布，暂停演艺组的活动，只保留乒乓、羽球、篮球等体育小组继续活动。唯一不受影响和继续活动的是铜乐队，长寿至今，从未间断。

 

尾声：21世纪重新出发

尽管当年的舞台文娱表演活动暂停了，康乐股员也四散飘零，可喜的是，在九十年代中后期，温观盛与戴国光两位年轻一代乡贤出任领导人后，相继成立了妇女组及青年团，在上述两个组织的推动下，逐步恢复了会馆的康乐活动，成立了合唱团、土风舞班及卡拉OK等九大小组，似乎有逐渐取代往年康乐股活动的趋向。

其中1999年成立的柔佛州惠州会馆合唱团，更发起主办《让友谊的歌声展开翅膀》马新合唱交流会，首由该合唱团连续主办两次，后续就由全马各地合唱团体轮流接棒举办，至2019年已进入第19届，成为马新合唱团的年度盛事。

该馆的合唱团也曾出访新加坡、泰国、中国等地学习和交流演唱，可说是唱响海内外，更连同会馆的铜乐队，分别受邀于2001年在云顶高原，2016年在吉隆坡华总大厦举行的《世界惠州人恳亲大会》献唱和演奏，可说是再次擦亮柔佛州惠州会馆的美名，让曾经的文娱舞台演艺活动，再次出发。

 

作者简介：

叶达雄（1940—），銮中1962年高中第四届校友，前柔佛州惠州会馆康乐股股员、诗人、歌曲创作人、编舞者。